À l’aube de l’orgue moderne

On célèbre cette année le 400ème anniversaire de la publication en 1626 dans la ville d’Alcalà* du très célèbre ouvrage pour clavier ayant pour titre « Libro de Tientos y Discursos de Musica Practica y Theorica de Organo titulado Facultad Organica» composé par l’organiste sévillan Francisco Correa de Arauxo. Cette grande œuvre, unique en son genre dans l’Espagne du XVIIe siècle, est le reflet de l’évolution du répertoire hispanique pour clavier depuis l’expression musicale très retenue de la Renaissance représentée par la « prima pratica » jusqu’à l’expressivité du baroque qui prend forme à partir du madrigal et de la « seconda pratica » de Monteverdi. Cette œuvre se compose d’une partie théorique dans laquelle l’auteur va exposer des aspects relatifs à son œuvre, aussi bien d’un point de vue de théorie musicale stricte, que d’un point de vue pratique concernant l’interprétation de ces œuvres. Il nous montrera, à travers 68 œuvres, les différentes possibilités de composition que l’on trouve à cette époque dans la musique destinée au clavier, certaines de ces œuvres intégrant des nouveautés directement issues de l’évolution technique de l’orgue. C’est le cas pour des « tientos (essais) » de moyen registre « celebre invención, y muy versado en los Reinos de Castilla aunque en otros no conocidos » (celèbre invention largement utilisée dans les Royaumes de Castille bien qu’inconnue dans d’autres).

Ce n’est pas une coïncidence si dans la même décade où Correa fait publier son livre, apparaissent de manière prolifique de très importantes collections d’autres livres qui vont refléter les évolutions dans différentes régions géographiques de l’Europe occidentale et ses régions.

Au Portugal les « Flores de Musica per a o instrumentos de Tecla & Harpa » (1620 Pedro Craesbeeck, Lisbonne) de Manuel Rodriguez Coelho ; en France les « Hymnes pour toucher sur l’orgue » (1623 Pierre Ballard, Paris), le « Magnificat » ou « Cantique de la vierge pour toucher sur l’orgue » (1626 Pierre Ballard, Paris) de Jehan Titelouze ; dans les pays germaniques la « Tabulatura Nova » (1624, Michael Hering, Hamburg) de Samuel Scheidt, et en Italie « Il Primo Libro de Capricci fatti sopra diversi soggetti et arie in partitura » (1624, Luca A. Soldi, Roma ) et « Il secondo libro di Toccatte, Canzone, Versi d’Hinmi …d’Intravolatura di Cimbalo et Organo », (1627, Niccolo Borbone, Roma), de Girolamo Frescobaldi démontrent la fructueuse richesse de cette période. Les collections manuscrites comme celle conservée dans la Staatsbibliothek de Berlin (Staastbibliotek Mus. ms. Lynar A1) plus connue sous le nom de Lynar A1 dans laquelle on trouve un énorme corpus de l’œuvre de Jan Pieterszoon Sweelinck et qui date également de cette période sont aussi de la même veine.

À travers ce programme nous prétendons offrir une image variée de l’évolution de la musique d’orgue au cours du XVIIe siècle, en retenant comme point d’ancrage quelques-unes des œuvres figurant dans la « Facultad Orgánica ». Dans cette sélection on trouve différentes formes musicales, depuis celles qui sont strictement polyphoniques : tels les tientos, capricci, jusqu’à celles destinées à la pratique de « l’alternatim ». Figurent aussi des versets sur les kyries ou sur les hymnes, incluant les formes libres, plus modernes, comme les toccatas, ou les variations se développant sur un thème donné. Ce catalogue se termine par deux des plus belles et singulières œuvres de Correa, le « Canto Llano de la Immaculada Concepcion de Nuesta Señora », sur des vers très connus de Miguel Cid et Bernard del Toro ayant pour titre « Todo el mundo en general » (1615) ainsi que ses « Glosas » sur cette chanson populaire et le « tiento » connu sous le nom de « Batalla de Morales », un mélange des thèmes à grand succès de la très célèbre chanson « La guerre » de Janequin, ainsi que d’autres thèmes ayant leur propre caractère.

Tiento : prélude, proche du « ricercare » elle l’une des formes annonciatrices de la fugue. Pièce instrumentale à l’orgue suivant les règles du contrepoint en vogue dans l’Espagne des XVIe et XVIIe siècles.

Canto llano : cantus firmus (chant grégorien) musique traditionnelle de la liturgie chrétienne, rite officiel romain du haut moyen âge avant l’arrivée de la polyphonie.

* (Alcalà de Henares ville proche de Madrid, lieu de naissance de Miguel de Cervantes où fut fondée en 1499 l’une des premières Universités d’Europe).